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走近安德鲁·怀斯:反思与返乡
作者:顾村言 发表时间:2012-6-22 15:01:40 评论:

    乡愁、乡居与光阴,这是中国隐逸文化的会心之处,在大洋彼岸,同样有一位画家,远离世俗,远离喧嚣,无视美国的所谓当代艺术,无视各种流行的流派与技巧,数十年如一日地单纯描绘着他心目中的乡愁与光阴。

 30多年前,安德鲁·怀斯的画启发了中国年轻的一代油画家,他作品淡淡的哀愁与诗意也让中国画家逐渐走出苏联油画的革命现实主义,而30多年后的今天,安德鲁·怀斯的画终于第一次大规模走入中国——4月14日起,一个由名为“怀斯——与我们有关”的画展在北京“元·空间”对外展出,展出近四十件不同媒介的作品,包括素描、水彩、干笔及蛋彩画。

 怀斯喜爱描绘凝视与远望,他笔下扑面而来的是北美辽阔的天空,地平线,被风飘起的窗帘,还有老屋裂墙、古树苍野,平凡的老人、孩子、妇人,即便他笔下的裸体女子,通过其描绘与对视觉瞬间的把握,光影之间似乎也让人触摸得到凝固的空气,流动着的光影,让人走得进那片怀斯深爱的静谧土地。

 上世纪80年代,作为少数被中国艺术界推广的艺术家之一,安德鲁·怀斯的作品图片出现在当时的各种艺术画报上。他的风格并不同于当时流行的苏联写实画派,以一种稳定、静谧、荒凉的风格呈现出自我、冷静、孤独的个体精神世界。这种风格让当时长期为苏联式绘画影响的年轻中国画家眼前一亮,并深受影响。当时尚在学习中的艾轩、何多苓等被深深打动,其后通过各自的模仿和解读,用作品向这位大师致敬——事实上,从30年多年前在中国掀起的那一股“怀斯风”至今犹存。

 怀斯作品在1980年代初中国艺术界的出现,犹如汪曾祺的《大淖纪事》、《受戒》等在文学界的亮相,让当时被“毛文体”倒足胃口的读者眼前一亮,“小说原来也可以这样写!”原来艺术可以不必关注重大事件与历史题材,原来可以写出那样的诗意、温情或哀愁,原来可以那样描绘身边平凡人物的小小哀乐……

 对于正在北京展出的怀斯展,艺术评论家栗宪庭说:“怀斯出现在我们这一代人眼中时,我们主要受到上世纪40年代革命现实主义以及俄罗斯巡回画派的影响,这些作品都能够看到故事情节以及跟意识形态的关系。此前,中国年轻艺术家接受的都是具象的训练方法,即每一幅创作都得有故事,有主题。当时中国唯一反叛革命现实主义的渠道是现代主义,彻底把具象的事情打破。这也意味着艺术家惯用的具象技巧没用了,必须重新学习立体主义和抽象主义。就在这时,大家看到怀斯的作品,它们伤感、诗意,但同时也不抛弃具象化技巧。这震撼了中国的年轻艺术家们,很多人开始考虑:如果不抛弃学习了那么多年的艺术技巧,还能掌握一种跟现实主义不一样的创作方法吗?显然,怀斯给他们提供了一种可能性。”

 此次展览包括安德鲁·怀斯不同时期、主题及形式的创作在北京元空间对外展出,其中的亮点是一幅名为《爱侣》the lovers的绘画。这幅首次亮相的作品直接从怀斯的工作室借出,过去一直鲜为人知——怀斯以纸上干笔和水彩描画他的“缪斯女神”海尔格helga testorf,海尔格是怀斯除了著名的克里斯蒂娜之外画得最久的邻居与模特,怀特以她为模特绘画达14年之久,而在画作未曾展出前,连他的妻子都一直被蒙在鼓里。《爱侣》the lovers中的海尔格赤身坐在凳子上,目光避开观者,午后的阳光从门外流淌进来。

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(来源:环球雅葵艺术网)
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